ノーベル賞級のイノベーション。音楽を絵画に翻訳する法則を歴史上始めて発見！ パステル画とジクレーなど絵画と版画も販売！

　学問や芸術、起業の世界で天才とはこの　イノベータのことをさします。
イノベーションの例として携帯電話とパソコンを結合したiphoneがありますね。
　
　私が発見した絵画と音楽の共通法則は次のようなものです。

　調性音楽（私たちが普段耳にしているハ長調など主調となる音のある曲）は、作者がほぼ必ず風景や情景などの具体物をイメージしている。

　さらに調性はスペクトルの色彩と1対1の対応関係にある。

　これに気づき実証したことは革命的に凄い事ではないでしょうか？
　
　ノーベル美術賞はありませんが、ノーベル賞級の大発見であるといって良いでしょう。

　この美術と音楽の結合は芸術の歴史を画し、これからの芸術表現を革命的に変革するであろうことは間違いありません。

　なぜならイノベーション、つまり時代を変革する一大発明というのは異質なものの新しい組み合わせだからです。（参考数　NHKスペシャル　学者は宇宙をつなげるか？ａｂｃ予想証明をめぐる数奇な物語）
　　　https://www.nhk.jp/p/special/ts/2NY2QQLPM3/blog/bl/pneAjJR3gn/bp/pzwyDRbMwp/
　
　イノベーションこそ創造する革新であり異質なものを結合しようと考えることが天才的創造者の条件だからです。

　絵画が静止していることや音楽に翻訳できないこと。音楽が持つリズムやメロディーが時間とともに移り変わることの魅力を持たない事への疑問を感じないのは平凡であるといえるでしょう。
　
　しかしそれに気づき結合の方法を研究することは非凡です。
　
　異質なものを融合したものの威力が実感できるものに、１９９３年からフジテレビが放映した『料理の鉄人』がります。

　フランス料理に和食、特に懐石料理の技と飾り付けを取り入れたフレンチの鉄人坂井宏行、和食にフォアグラなど他国料理の食材をどんどん取り入れた和食の鉄人道場六三郎は７割以上という圧倒的な勝率を収めます。
　何よりもこの番組自体が『格闘技と料理』という異分野を結合させたイノベーションだったのです。

　今までの絵画の音楽への翻訳は、例えばムソルグスキーの『展覧会の絵』のように主観的印象から作曲する域を出ないものでした。
　
　共感覚というはっきりとした科学的根拠のない概念を持ち出して説明する人もいましたが、『印象による制作』という方法の有効性を裏付ける確たる根拠は何もありませんでした。

　しかし、あるオーケストラの楽団員がFacebookで私にこう語ってくれました。

　「『調性音楽は必ず具体物をイメージしている』ということを楽団員のほぼ全員がは薄々気づいていました。」

　スメタナの交響詩『モルダウ』を聴けば、明らかにメロディーがモルダウ川の蛇行を表していることがわかりますよね。

　私は美術作品が動かない事、時間芸術たる音楽、特にロックミュージックなど持つ強烈な魅力を持たない事がとにかく我慢がならなかったし、その絵画のつまらなさこそが高校時代に絵画を一生の仕事にしようと思わなかった理由なのです。

　パウルクレーが「バッハの一曲を聴いた後に絵画を観ると苦笑いせざるを得ない」といったのは、この意味です。
　若い時の私もビートルズの音楽を聴いた後にピカソの絵を観ると苦笑いせざるを得ませんでした。
　
　クレーやカンディンスキー、マチス以外の多くの美術家、特に戦後アメリカのフランツ・ステラのような美術家やグリーンバーグのような評論家は『絵画のみが実現する要素に絵画を還元する」という還元主義を推し進めました。

　だからこそ、この運動はミニマリスムという運動で行き詰まりをみせ、新表現主義などの具象絵画の復権が起こったのです。

　どうですか？これに誰か反論できますか？出来ないでしょう。
　どんな美術作品も、作者の意図によって作られますよね。

　マルセル・デュシャンの泉にしても「美術は絵画だけではない。あらゆる自由な表現が美術である。」ということを表現したかったわけですよね？

　千住博は著書で「芸術はコミュニケーションである」と主張しています。（『美は時を超える』　千住博　光文社新書）

　では、被災地で被害者のおばあさんと話すことが芸術なのでしょうか？
　注文された商品の納期を電話で伝えるのも芸術でしょうか？

　このように、その理論に当てはまらない証拠を提出されることを反証といいます。
　『反証可能』な主張を哲学・科学を研究する大学の教官が唱えるべきではありません。

　被災地でのコミュニケーションを例に出していて、そう唱える心情はわかりますが。

『現代アートの舞台裏　ランダムハウス講談社』という本のP77に次のように語られています。

　若手画家の南依岐さんは『アーとコア・・・永遠の謎を秘めたアートの核心とは何か？』をテーマに抽象画を制作していいますが、これはやはり、まだ核心を掴めていない状況ということですね。（『月刊アートコレクターズ　2021　８月号』　p38）

　千住博は「表現は自己表現ではいけない。皆の、私たちの表現でなければいけない。」と語っていますが、そう断言できる根拠もまた何もないことは明白です。
　（『月刊アートコレクターズ　2021　６月号』　p24）

　ゆえに、「近代の人間がより間接的に自然や物事を体験するようになったから抽象表現が現れたと」いう説も間違いであるといえます。

　そうとはいえ、バウハウスのカンディンスキーとクレーが絵画の音楽的表現を追求したことは事実ですし、またアメリカ抽象表現主義はこの業績を継承できず、継承したのがバウハウスの傍系ともいえるアルバースの幾何学的抽象で、これが戦後アメリカの抽象表現の画風を決定したとみてよいでしょう。

　そして、私が登場するまで、絵画の音楽状態の研究は封印されて来たのです。

　さらに私によって調性音楽が必ず具体物をイメージしていることが判明して、カンディンスキーの晩年の『偉大なる綜合』時代の抽象画は調性音楽ではないことが分かりました。

　つまり、「音楽は抽象である」という思い込みが、絵画の音楽への翻訳の道を邪魔していたのです。

　ゆえにニーナ・カンディンスキーの「ピカソのキュビズムは無調整音楽を絵画で表現したものではないか？」という発言は実に的をえたものだったのです。

　では、円や正方形のような幾何学図形は何を表すのでしょうか？
　これはある事柄、正方形なら知性や男性性・精神性、文学性といった性質を、円なら女性性、肉体性、母性、大地、卵や星のように自然のものの全体性などを抽象的に表したもので、象徴でもあります。
　
　そして、カンディンスキーの晩年のアメーバやタツノオトシゴのような図形は何を表しているのか？
　
　オディロン・ルドンは暗示的芸術という理念を唱えました。
　何かはっきりとした意味を表現するのでは無く、観る人によって何かを暗示し想像させるイメージということですね。
　
　ゆえに純粋な抽象イメージは、この暗示の効果を持っています。

　さらに、クレーが「私の描く人物は、本人の写真よりも本質を表現している」という、デフォルマシオンの手法も含んだ特徴を際立たせた表現もあります。
　
　カンディンスキーが画家を志すきっかけとなったのが、モネの積藁を展覧会で観た後に夢にまでその強烈なイメージが出て来たことでしたが、最初、それが積藁を描いたものとは分からなかった。というのもこの暗示の効果を表しています。

　多くの抽象画家はこのようなことをはっきりと認識しないで、漠然と「・・・ではないか？」とおぼろげながらの認識で制作してきたのです。

　画材の違いはたいした問題ではないと考える人もいると思います。

　しかし、原画の迫力は写真とは全くの別物というのは今や常識ですね。

　なぜソフトパステルと色鉛筆で描くのか？と時々尋ねられますが、それには以下のよう理由があるのです。
　
　きっかけは『レオナルド・ダヴィンチ　礼讃　Ⅱ』とういう題名のこの絵のビジョンが大学時代から脳裏に徐々に形成されていって完成していったこと。

　そして完成する直前に、このビジョンがルドンの『レオナルド・ダヴィンチ　礼讃　』と酷似していることに私は気付いたのです。

　そして、日本画にそっくりのこの絵がパステルで描かれていることを知ったわけです。

　なぜルドンがパステルを使用したのか？ルドンが日本の掛け軸を知っていて、この絵を描いたであろうことはどう推測しても確実でした。

　パステルなら『宝石を砕いて作る日本画の岩彩』のように、繊細で華やかな色彩を実現できるから使用したのでしょう。

　さらに、当時私はキアゲハ蝶を描こうと考えていました。

　アゲハ蝶の鱗粉を表現するにはソフトパステルは、これ以外は考えられないほど適切でした。

　パステルのビロードのような粉っぽい絵肌は、もう鱗粉そのものでした。

　当時、日本人である私は油彩やアクリル絵具を今一つ扱いづらく、使いこなせていませんでした。
　これは昔から多くの日本人画家が直面した壁でした。

　ところが、パステルと色鉛筆は素晴らしく扱いやすく、私の体質・画風に合っていたのです。

　油彩はイエローオーカーの薄い絵具でキャンバスにデッサンして描いていきます。

　キャンバスの鉛筆でデッサンすることは、非常に不自由です。

　ところがパステルは紙に描くので、鉛筆でもコンテでも思い通りにデッサンでき、デッサンすることが即作品の制作になります。

　パステルは乾燥させる必要がなく、上に線描でどんどん重ね塗りできるので、すばらしい速さで制作できます。

　だから、私は逆に聞きたいのです。

　「なせ、パステルと色鉛筆で描かないの？」

　パステルは岩彩のように、美術評論家の本江邦夫氏「天性としか言いようのない天上的色彩」といったルドンの作品のような素晴らしい色彩を簡単に実現できます。

　特に私のようなカラリスト（色彩が得意な画家）の場合は。

それはルドンの『レオナルド・ダヴィンチ　礼讃　』でも分かる通り、日本人に生まれ変わって日本の繊細で鋭い美的感覚をより正確に感じたいと思ったからでしょう。
　されどフランス人として生きて身に付けたヨーロッパの美的感覚も失いたくない。
　そういう理由から、日本のヨーロッパたる北海道に生まれたのではないか？と考えています。

　私はルドンのような絵はいくらでも描けます。

　ちなみに私が通った中学校は神居中学。神の居るところという意味すよね（笑）。
　２つ上の学年に玉置浩二と安全地帯のメンバーがいて、小学校時代の担任が私の父で、父の教え子には世界的な漫画家でコブラが代表作の寺沢武一さんがいます。

　寺沢さん一家とは幼い頃は家族ぐるみのお付き合いをしていました。

　パステル画の欠点はもろく日光にも弱いことです。

　でもそれは諸行無常、人間や生き物、歴史のはかなさを表していてかえって人間的のではないでしょうか？

　教員として就職するときには本が大きな段ボール箱に３０個近くになり、どうしても所有したいも数箱を赴任地に送り、残りの数個を実家の2階に置いてもらったら、父が、床が抜ける事を心配して『親を殺す気か！』と怒鳴られ悲しい思いをしました。

　この膨大な読書は還暦になった今まで続き、それでも最近はまだしも少なくなってきました。
　
　本というものはただ読むだけでなく、読んでは内容を吟味し思索しなくてはなりません。

　このような読書を続けてき結果、頭の中には図書館が出来上がりました。

　重要な本は分野別に区分されて記憶され、それぞれの分野同士の関係・連携が紐づけられ、必要に応じていづる式に内容が引き出され制作や文章作成・思索に利用されます。

　これが出来ていないと、単なる雑学家、物知りの域をでずものを創造することは出来ないと思います。
　松岡正剛という人はそうしたタイプのいわゆるディレッタントだと思います。

　ユング心理学とは彼が個性化と名付けた、自己実現理論です。

　人間には唯一無二の『個性＝才能の組み合わせ』があり、それを一生かけて花開かせるのが人間の生き方であるが、それをめざす事は危険がともない、実現できる人間は人数が限ら入れている。というものです。
　極端にいうと、社会に大きな影響を与えるような成功した人物は自己実現を成し遂げた人と言ってよいでしょう。
　それが良い影響か悪い影響かに関わらず。

　私のどの作品にも、私の個性化の過程が反映されています。

　ですから、私の作品を購入する意味とは、この私が作り上げた思想を学ぶ機会を得ていただくことと言えるでしょう。